Fragments Sabiedriskās spēles. Politiskais teātris mūsdienās In: Spriedzes lauki. Skatuves mākslas tulkojumu antoloģija. Eds. Evarts Melnalksnis & Dārta Ceriņa. Riga: Neptuns, 2024. 178-194.
Ein kurzer Nachruf auf René Pollesch Deine Texte waren unsere Identity Monologe Theater Heute 04 (2024): 37.
An Interview with Milo Rau “My Leadership Model is Permanent Revolution“ In: Spike Art Magazine, 03. AUG 2023
"Der kaukasische Kreidekreis" by Helgard Haug / Rimini Protokoll & Theater Hora Stanislawskische Verfremdungskünstler*innen In: Programmheft Salzburger Festspiele 2023. 30-35.
Die Möglichkeit, zu handeln. Das Theater von Boris Nikitin In: Boris Nikitin: Das Gegenteil der Dinge. Ed. Florian Malzacher. Berlin: Alexander Verlag, 2022. S. 22-57.
Tomme scener, tætpakkede lejligheder. Performativ kuratering af scenekunst In: Peripeti. Tidsskrift for dramaturgiske studier 35 (2022): Curating: 44-57.
Das Theater von andcompany&Co. In: andcompany&Co. the & of history. Ed. Florian Malzacher. Berlin: Alexander Verlag, 2021. 22-76.
Lola Arias. Identitäten in Verhandlung In: Ruiniert Euch! Literatur, Theater, Engagement. Ed. Christiane Lembert-Dobler et al. Fürth: starfruit publications, 2021. 261-273.
Sentirsi vivi. Il potenziale performativo della curatela In: Performance e Curatela. Ed. Piersandra di Matteo. Roma: Luca Sossella Editore, 2021. 47-63.
Neredeyse Öğretici Bir Oyun Gibi Daniel Wetzel/Rimini Protokoll ile Florian Malzacher Söyleşisi In: https://kultur.beykozkundura.com. 2021
Rimini Protokoll Önemseminin ve Güvensizliğin Dramaturjileri In: https://kultur.beykozkundura.com. 2021.
A conversation with Chantal Mouffe “We need a new social Imaginary” In: Demokratie heute. Probleme der Repräsentation. Eds. Florian Malzacher, Raimar Stange. Exhibition Catalogue. Berlin: KINDL – Zentrum für zeitgenössische Kunst, 2021. 14-15.
Wirkungen und Nebenwirkungen. Die paradoxen Probleme der Identitätspolitik In: Theater Heute 06 (2020): 48-53.
Theatre as Assembly In: Why Theatre? Eds. Milo Rau / NTGent et al. Berlin: Verbrecher Verlag, 2020. 170-173.
Lola Arias: Identities in Negotiation In: Lola Arias: Re-enacting Life. Ed. Jean Graham-Jones. Abersystwyth: Performance Research Books, 2019. 242-247.
Unbequeme Spiele, künstlerische Seitensprünge. Das Theater von Kelly Copper und Pavol Liška In: Leben und Arbeit des Nature Theater of Oklahoma. Hg. Florian Malzacher. Berlin: Alexander Verlag, 2019. 13-37.
Discomforts, Obstacles and Artistic Infidelities. The Theatre of Kelly Copper and Pavol Liška In: The Life and Work of Nature Theater of Oklahoma. Ed. Florian Malzacher. Berlin: Alexander Verlag, 2019. 13-37.
Theatre as Assembly. Spheres of Radical Imagination and Pragmatic Utopias In: A Live Gathering: Performance and politics in contemporary Europe. Eds. Ana Vujanovic with Livia Piazza. Berlin: b_books, 2019. 178-199.
Aktivismus als Aufführung. Das agonistische Theater des Zentrums für Politische Schönheit In: Haltung als Handlung. Das Zentrum für Politische Schönheit. Eds. Miriam Rummel, Raimar Stange, Florian Waldvogel. München: Edition Metzel, 2018. 321-330.
Palcos vazios, apartamentos apinhados. Curadoria performativa das artes performáticas. In: Cartografias. Revista de Artes Cênicas 5 (2018): 226-240.
Nenhum órganon a seguir. Possibilidades do teatro político hoje In: Cartografias. Revista de Artes Cênicas 5 (2018): 242-251.
Bethinking One’s Own Strengths. The Performative Potential of Curating In: Curating Live Arts. Critical Perspectives, Essays, and Conversations on Theory and Practice. Eds. Dena Davida et al. New York & Oxford: Berghahn, 2018. xvi-xxi.
A conversation with Daniel Wetzel/Rimini Protokoll Almost Like a Teaching Play In: Intermedial Performance and Politics in the Public Sphere. Eds. Katia Arfara, Aneta Mancewicz, Ralf Remshardt. London: Pelgrave Macmillan, 2018. 191-208.
Pisuar wraca do ubikacji. Symboliczna i bezpośrednia moc sztuki In: Prawda jest konkretna. Artystyczne strategie w polityce. Ed. Florian Malzacher & steirischer herbst. Warsawa: Fundacja Nowej Kultury Bęc Zmiana, 2018. 12-25.
Rimini Protokoll 紀錄劇場中「表演」的不同角色 》，在《實踐初見 專家」概念之改變 在《實踐初見：紀錄劇場與 Rimini Protokoll 紀錄劇場》（香港：西九文化區管理局，2017年）
Feeling Alive. The Performative Potential of Curating Empty Stages, Crowded Flats. Performativity as Curatorial Strategy. Eds. Florian Malzacher & Joanna Warsza. Berlin: Alexander Verlag, 2017. 28-41.
Intet steds udenfor. Intet sted: Teateranmeldere kæmper med kriterier og distance. Og om penge. In: Peripeti 24 (2016): 121 – 126.
Ein Gespräch mit Ahmet Öğüt “Wie können wir uns eine Schulkultur vorstellen, die auf Solidarität basiert?” In: The Silent University: Towards a Transversal Pedagogy. Eds. Florian Malzacher, Pelin Tan, Ahmet Öğüt. Berlin: Sternberg Press, 2016. 12-23.
Ein Gespräch mit Chantal Mouffe „Kunst allein kann die Welt nicht allein ändern” In: The Silent University: Towards a Transversal Pedagogy. Eds. Florian Malzacher, Pelin Tan, Ahmet Öğüt. Berlin: Sternberg Press, 2016. 34-42.
A conversation with Ahmet Öğüt “How Can We Imagine a School Culture Based on Solidarity?” In: The Silent University. Towards a Transversal Pedagogy. Eds. Florian Malzacher, Pelin Tan, Ahmet Öğüt. Berlin: Sternberg Press, 2016. 12-23.
A conversation with Chantal Mouffe about the Silent University “Art can’t change the world on its own” In: The Silent University: Towards a Transversal Pedagogy. Eds. Florian Malzacher, Pelin Tan, Ahmet Öğüt. Berlin: Sternberg Press, 2016. 12-23.
Das Urinal in die Toilette zurückbringen. Die symbolische und die direkte Macht von Kunst und Aktivismus In: Dramaturgie. Zeitschrift der Dramaturgischen Gesellschaft 01 (2016): 5-11.
No Organum to Follow. Possibilities of Political Theatre Today In: Not Just a Mirror. Looking for the Political Theatre of Today. Ed. Florian Malzacher. Berlin/London: Alexander Verlag & Live Arts Development Agency, 2015. 16-30.
”Jest słowo na takich jak wy: publiczność. Widz jako zły świadek i zły voyeur“. In: Tak jakby nic się nie wydarzyło. Teatr Forced Entertainment. Ed. Tim Etchells. Poznan & Krakow: Fundacja Malta & Ha!art, 2015. 127-136.
A conversation with Yael Bartana We need to create alternative Moments of Commemoration In: Two Minutes of Standstill. A Collective Performance by Yael Bartana. Eds. Florian Malzacher & Stefanie Wenner. Sternberg Press Berlin: 2014. 12-23.
Empty Stages, Crowded Flats. Performative curating performing arts In: Scenekunsten og de unge. Eds. Sidsel Graffer & Ådne Sekkelsten. Oslo: Vidarforlaget AS, 2014. 114-125.
Putting the urinal back in the restroom. The symbolic and the direct power of art and activism In: Truth is Concrete. A Handbook for Artistic Strategies in Real Politics. Eds. Florian Malzacher & steirischer herbst. Sternberg Press, 2014. 12-25.
Zwyczajne postacie. Zabawa Gisèle Vienne lalkami i aktorami In: Portret aktora. Ed. Anna R. Bruzynskia. Szczecin: Teatr Lalek „Pleciuga“, 2013. 53-62.
Lotte van den Berg “Ludzie, którzy przyglądają się ludziom” In: Didaskalia 114 (Kwiecień 2013): 138-141.
Dramaturgie opieki i odbierania pewności. Historia Rimini Protokoll Rimini Protokoll. Na tropie codzienności. Eds. Miriam Dreysse & Florian Malzacher. Poznan & Krakow: Fundacja Malta & Ha!art, 2012. 12-39.
Przy całej przyjaźni. Kuratorowanie w sztukach performatywnych In: Didaskalia 112 (Grudzień 2012): 69-74.
A conversation with David van Reybrouck “People are hostile because they only can vote every couple of years!” Published on the blog for “Truth is concrete”, 30 Jan 2012
A conversation with the cyber activist Sofiane Belhaj (Hamadi Kaloutcha) about the role of the Internet in the Tunisian revolution “A tool to develop oppositional ideas, and not to be afraid” Published on the blog for “Truth is concrete”
A conversation with Gabriela Rendon and Miguel Robles-Durán (Occupy Wall Street) “We cannot be pessimistic” In Camera Austria 117 (2012). 31-36.
Lotte van den Berg Menschen, die Menschen zuschauen In: herbst. Theorie zu Praxis. Graz: steirischer herbst, 2011. 116-119.
Zacieranie granic / zmiana perspektyw. Wywiad z Christophem Schlingensiefem In: Christoph Schlingensief. Sztuka bez granic. Eds. Tara Forrest, Anna Teresa Scheer. Poznan & Krakow: Fundacja Malta & Ha!art, 2011. 273-293.
O ostatnich pracach Christopha Schlingensiefa Obywatel innego świata. Trylogia strachu i nadziei In: Christoph Schlingensief. Sztuka bez granic. Eds. Tara Forrest, Anna Teresa Scheer. Poznan & Krakow: Fundacja Malta & Ha!art, 2011. 233-271.
Dramaturgies of Generosity. The Theatre of BADco. In: One Needs to Live Self-Confidently… Watching. Eds. What, How & for Whom / WHW. Zagreb/Venice: WHW, 2011. 26-29. Catalogue for the Croatian Pavilion, 54. Bienale di Venezia.
Pogled skozi publiko. Pragmatična dramaturgija Vie Negative In: NE. Via Negativa 2002 – 2008. Ed. Marin Blažević. Ljubjana: Maska, 2010. 165-170.
Tien jaar postdramatisch theater in Europa “An Artist who cannot speak in English is no artist” In: Lucifer 10 (najaar 2010): 1-7.
No outside. Nowhere. Theatre critics’ struggle for criteria, distance. And, of course, money. In: 25. Ed. Marie Nerland. Bergen: BIT Teatergarasjen, 2010.
A conversation with William Forsythe “You can be a virtuoso at being sloppy” In: herbst. Theorie zur Praxis (2010): 62-65.
Gisèle Vienne „Meine wichtigste Entdeckung im Theater ist der Stillstand“ In: herbst. Theorie zur Praxis (2010): 74-81.
A conversation with Christoph Schlingensief Blurring Boundaries/Changing Perspectives In: Christoph Schlingensief. Art Without Borders. Eds. Tara Forrest & Anna Teresa Scheer. Intellect, 2010. 187-200.
Blick hindurch durchs Publikum. Die pragmatische Dramaturgie von Via Negativa Unpublished German original version of: “Pogled skozi publiko. Pragmatična dramaturgija Vie Negative”. NE. Via Negativa 2002 – 2008. Ed. Marin Blažević. Ljubjana: Maska, 2010. 165-170.
Citizen of the Other Place: Christoph Schlingensief’s Trilogy of Fear and Hope In: Christoph Schlingensief. Art Without Borders. Eds. Tara Forrest Anna & Teresa Scheer. Intellect, 2010. 201-215.
Cause & Result: Curating Performing Arts In: Frakcija 55. Eds. Florian Malzacher, Tea Tupajić, Petra Zanki (2010): 10-19.
The Scripted Realities of Rimini Protokoll In: Dramaturgy of the Real on the World Stage. Ed. Carol Martin. London: Palgrave Macmillan, 2010. 80-87.
10 lat teatru postdramatycznego Artysta bez angielskiego to żaden artysta In: Didaskalia 94 (2009): 110-113.
Dramaturgias de la asistencia y la desestabilización. La historia de Rimini Protokoll Unpublished translation of: “Dramaturgies of care and insecurity: The story of Rimini Protokoll”. In: Experts of the Everyday. The Theatre of Rimini Protokoll. Eds. Miriam Dreysse& Florian Malzacher. Berlin: Alexander Verlag, 2008. 14-43.
Buffy the Vampire Slayer Der Tod und das Mädchen. Aggregatszustände des Todes In: schreibkraft 16 (2008): 44-46.
10 Jahre Postdramatic Theatre Ein Künstler, der nicht Englisch spricht, ist kein Künstler In: Theater Heute. 10 (2008): 8-13.
Dramaturgies of care and insecurity: The story of Rimini Protokoll In: Experts of the Everyday. The Theatre of Rimini Protokoll. Eds. Miriam Dreysse & Florian Malzacher. Berlin: Alexander Verlag, 2008. 14-43.
Dramaturgien der Fürsorge und der Verunsicherung. Die Geschichte von Rimini Protokoll Experten des Alltags. Das Theater von Rimini Protokoll. Hg. Miriam Dreysse & Florian Malzacher. Berlin: Alexander Verlag, 2007. 14-43.
Het gevecht van theatercritici om criteria en afstand. Ach ja, en om geld... Geen Buitenkant. Nergens. In: etcetera 02 (Jun 2006): 57-60.
Kein Außen. Nirgends. Theaterkritikers Kampf um Kriterien und Distanz. Ach ja, und Geld. In: Theater Heute. 03 (2006): 26-29.
Forced Entertainment Es gibt ein Wort für Leute wie Euch, und dieses Wort heißt Publikum. In: Not Even a Game Anymore. Das Theater von Forced Entertainment. Eds. Judith Helmer & Florian Malzacher. Berlin: Alexander Verlag, 2004. 127-141.
Forced Entertainment There is a Word for People Like You: Audience. The Spectator as Bad Witness and Bad Voyeur In: Not Even a Game Anymore. The Theater of Forced Entertainment. Eds. Judith Helmer & Florian Malzacher. Berlin: Alexander Verlag, 2004. 127-141.
Ein Gespräch mit Jonas Mekas über Freundschaft in der Kunst und Kunst in der Freundschaft „Ob sie verrückt waren, ist mir egal“ In: Frankfurter Rundschau (9 OKT 2002).